劉杰油畫《三門峽大壩》。
張少泉油畫《劉家峽水電站》。
陸慶龍油畫《平江水巷》。
王建水彩畫《國家力量：建設(shè)中的白鶴灘水電站》。
水利事關(guān)國計民生，水利題材一直是新中國美術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央統(tǒng)籌推進水災(zāi)害防治、水資源節(jié)約、水生態(tài)保護修復(fù)、水環(huán)境治理，書寫了中華民族治水安邦、興水利民的新篇章。聚焦我國水利高質(zhì)量發(fā)展的堅實步伐，美術(shù)工作者用畫筆繪寫一幅幅治水興水新畫卷。
繪重大工程護安瀾
修水庫、筑大壩、固堤防……近年來，一批重大水利工程陸續(xù)完工，水利基礎(chǔ)設(shè)施網(wǎng)絡(luò)建設(shè)全面推進，為保障江河安瀾增添底氣。發(fā)揚現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，當代美術(shù)工作者走遍大江南北，將重大水利工程建設(shè)的新面貌繪于筆端，在藝術(shù)風格、語言、造型等方面呈現(xiàn)出嶄新時代氣象。
作為跨流域跨區(qū)域配置水資源的骨干工程，南水北調(diào)在經(jīng)濟社會發(fā)展和生態(tài)環(huán)境保護方面發(fā)揮了重要作用。不少美術(shù)工作者實地探訪南水北調(diào)工程，深入一線采風，以丹青華彩詠頌這一偉大工程的壯美雄姿與重大意義。其中，張煬、劉英宏、杜海濤、張憶菲合作的油畫《南水北調(diào)·穿越黃河》，再現(xiàn)了南水北調(diào)東線穿黃隧洞工程的火熱建設(shè)場景。畫作采用廣角透視與三角形構(gòu)圖相結(jié)合的方法，巧妙突出兩個焦點——隧洞與建設(shè)者，通過溫暖的色調(diào)、硬朗的藝術(shù)風格，生動詮釋了南水北調(diào)這一“進行式”的創(chuàng)作主題。
大壩高聳，清水奔流，一批新建設(shè)的水電站讓滾滾綠電點亮萬家燈火，也為美術(shù)創(chuàng)作帶來新題材。比如，王建水彩畫《國家力量：建設(shè)中的白鶴灘水電站》以完全由我國自主設(shè)計、制造、安裝的白鶴灘水電站為表現(xiàn)對象，用明澈清麗的藝術(shù)語言，展現(xiàn)這一水電工程的壯美宏圖。
一些新中國成立初期建設(shè)的重大水利工程，如今依然發(fā)揮著經(jīng)濟、生態(tài)和社會效益，在當代美術(shù)工作者畫筆下呈現(xiàn)出新的造型趣味和風格取向。以張少泉油畫《劉家峽水電站》為例，畫家沒有遵循傳統(tǒng)的歷史性敘事，而是以輕松灑脫的筆調(diào)、浪漫旖旎的色彩，彰顯水電站新姿。透過劉杰油畫《三門峽大壩》等作品可以發(fā)現(xiàn)，畫家均注重在回望光輝建設(shè)歷程的同時，以畫筆抒寫發(fā)展新境。
贊水網(wǎng)織密惠民生
群眾喝上放心水，生產(chǎn)用上節(jié)約水，鄉(xiāng)村引來幸福水……如今，我國水資源供給的保障標準、保障能力、保障質(zhì)量不斷提升，美術(shù)工作者通過多元形式，記錄我國水支撐能力不斷提升的新局面，表現(xiàn)人民群眾持續(xù)增強的獲得感、幸福感、安全感。
透過一些美術(shù)作品，不難看到居民飲水安全狀況明顯改善。比如，駱根興連環(huán)畫《水甜，日子會更甜》，以簡潔生動的藝術(shù)語言，講述了“全國脫貧攻堅楷模”榮譽稱號獲得者劉虎在身患癌癥情況下，依然堅持奮戰(zhàn)在新疆維吾爾自治區(qū)伽師縣城鄉(xiāng)飲水安全工程一線的感人事跡。李向陽油畫《飲水思源》通過描繪上海市青草沙水源地原水工程建設(shè)成就，展現(xiàn)上海市民飲用水質(zhì)量的提升。畫面中，青草沙水庫如同鑲嵌于長江口的一塊翡翠，璀璨而內(nèi)斂，溫潤而清透，側(cè)面反映出當代城市的美好生活。
打造宜居水環(huán)境是城鄉(xiāng)建設(shè)的重要組成部分，越來越多的美術(shù)工作者將家園美景繪于畫卷，留下時代印記。像陸慶龍油畫《平江水巷》、翁凱旋油畫《水墨同里系列之二》等，皆以江南水鄉(xiāng)風景入畫，白墻黛瓦的民居與碧綠清澈的河流相映生輝，體現(xiàn)出水與城的和諧共生關(guān)系。以江蘇書畫家為主創(chuàng)成員，來自大運河沿線各省市15位書畫家參與創(chuàng)作的《中國大運河史詩圖卷》，立足表現(xiàn)大運河全域。畫家們歷時一年半時間描繪大運河的“前世今生”，突出展現(xiàn)了大運河新貌。畫卷以全新的視角，從時間、空間、文化多個維度，勾勒了大運河長達2500余年的開鑿與發(fā)展歷史，既磅礴開合，又細致入微，詩書畫印相合，使水利題材中國畫創(chuàng)作煥發(fā)新活力。
展江河迤邐新面貌
“晴山如黛水如藍，波凈天澄翠滿潭。”近些年，各地區(qū)各部門加強河湖生態(tài)修復(fù)，實施河湖水系整治，完善治理體系，清理整治侵占河湖突出問題，我國江河湖泊面貌為之一新。浩蕩奔涌的長江黃河、一望無際的粼粼碧波，無不激發(fā)著美術(shù)工作者的創(chuàng)作熱情。
一批美術(shù)工作者傾注大量精力與心血，描繪長江經(jīng)濟帶生態(tài)環(huán)境保護發(fā)生的歷史性變化。像李勁堃、林楊杰、莫菲、黃濤共同創(chuàng)作的中國畫《長江之歌》，以宏闊視野展現(xiàn)了長江中上游寬廣的地貌，三峽大壩水利工程、長江大橋等代表性景觀盡收其中，長江之水百轉(zhuǎn)千回、奔流不息。在勾、皴、點、染、積等多種手法的綜合運用中，萬里銀濤入青山的磅礴氣勢躍然紙上，長江經(jīng)濟帶的旺盛生命力奔涌而出。董繼寧中國畫《漢水情長》則以充滿詩意的筆墨，描繪了長江第一大支流——漢江的旖旎風光。作品中，清澈的漢水蜿蜒流淌，一艘艘小船航行于青山綠水之間，洋溢著城市發(fā)展的活力。
一些美術(shù)工作者從不同角度描繪當代黃河新貌，抒發(fā)敬仰與眷戀之情。如王克舉油畫《黃河之果洛草原》用色絢麗醇美，其動人之處不在于刻畫黃河磅礴的氣勢，而在于展現(xiàn)其優(yōu)美的生態(tài)以及對土地的滋養(yǎng)。沙永匯版畫《智慧黃河》選題緊隨時代，反映了在新一代信息通信技術(shù)驅(qū)動下，黃河流域生態(tài)環(huán)境保護向著數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化發(fā)展的新態(tài)勢。作品形式新穎，在構(gòu)圖、造型方面更加大膽，賦予傳統(tǒng)創(chuàng)作主題新美感。張宜、何懷雨合作的中國畫《見證安瀾》，則著眼人與河的關(guān)系，展現(xiàn)黃河安則天下安的主題。畫面中，10多位生活在黃河沿岸的百歲老人或立或坐，神態(tài)安詳。他們身后，滔滔黃河水奔騰而過。作品透過這些老人的視角，將新時代的黃河故事娓娓道來。
更多美術(shù)工作者聚焦身邊河湖生態(tài)環(huán)境的改善，以畫筆傳遞尊重自然、順應(yīng)自然、保護自然的生態(tài)文明理念。像傅玉嬋版畫《春風又綠江南岸》以綠色為主色調(diào)，刻畫出江南水田的秀美風光，體現(xiàn)了統(tǒng)籌推進山水林田湖草沙一體化保護和系統(tǒng)治理的成效。
不斷涌現(xiàn)的水利題材美術(shù)新作，既勾勒出當代中國人與自然和諧共生的幸福長河，亦回望了我國水利發(fā)展的歷史長河，更開拓了藝術(shù)創(chuàng)新的時代長河。闊步新征程，美術(shù)工作者將踔厲奮發(fā)、篤行不怠，為繪寫治水興水新畫卷再創(chuàng)佳績。
(作者為華北水利水電大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長)
