展現旺盛活力 彰顯文化自信（人文觀察）

國產電影的市場占比連續(xù)多年高達80%以上;2023年全國電影票房排名前十名均為國產影片……近年來，“叫好又叫座”的國產電影在激烈的市場競爭中表現亮眼。中國觀眾越來越青睞國產影片，這不僅是國產電影高質量發(fā)展的實證，更是顯著增強的文化自信的生動詮釋。

創(chuàng)作具有中國氣派、中國風格的優(yōu)秀影片

2024年春節(jié)檔，全國電影票房以突破80億元的成績刷新了同檔期歷史紀錄�！稛崂睗L燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒·逆轉時空》等多部影片以豐富多樣的題材類型滿足了觀眾多樣化的觀影需求。截至2024年2月23日，全國總票房為127.14億元，總觀影人次為2.77億，國產影片票房為123.52億元，國產影片所占市場份額達97.15%。

自2020年以來，國產影片票房在中國電影市場占比每年都超過80%。2023年，全國電影票房近550億元，其中83.77%為國產影片。同年，盡管有《奪寶奇兵5》《碟中諜7》《速度與激情10》等好萊塢影片上映，全年電影票房排名前十仍然全部為國產影片。國產影片在中國電影市場上的表現越來越好，中國觀眾對國產影片的接受度和喜愛度越來越高。

實際上，就在不到10年前，國產電影與好萊塢電影在中國市場上的較量還處于膠著狀態(tài)。彼時在世界范圍內，絕大多數國家的本土電影市場上，好萊塢電影占據了壓倒性優(yōu)勢。然而短短幾年間，中國電影市場的情況就發(fā)生了很大變化。

分析這一現象形成的原因，清華大學教授尹鴻認為，隨著中國經濟社會快速發(fā)展，國產電影質量日益提升，中國觀眾越來越青睞能與自身生活產生連接的電影作品，國產電影也越來越能夠為觀眾提供豐富多樣的觀影體驗。以2023年為例，現實題材影片尤其受到觀眾歡迎，《孤注一擲》以反電信詐騙為主題，《八角籠中》關注社會弱勢群體，《堅如磐石》反映掃黑除惡斗爭……這批具有強烈現實關懷的影片對觀眾產生強大吸引力，上映期間，相關話題成為社會熱點。尹鴻說：“這些影片中的人物和事件都與普通觀眾的生活息息相關，容易引發(fā)觀眾共情，讓觀眾走出影院時收獲感滿滿。”

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華文明的智慧結晶和精華所在，是中華民族的根和魂。近年來，傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的氛圍不斷加強，博物館熱日益升溫，“國潮”成為年輕人追逐的時尚，傳統(tǒng)文化類電視節(jié)目受到觀眾歡迎，傳統(tǒng)文化題材的電影也在積極開拓市場。喜劇懸疑片《滿江紅》、動畫電影《長安三萬里》、神話史詩影片《封神第一部：朝歌風云》等，在斬獲票房的同時，贏得了口碑。在影片放映結束時，觀眾齊誦唐詩宋詞成為令人難忘的場景。

影片《長安三萬里》出品方追光動畫總裁于洲說：“近年來，傳統(tǒng)文化題材影片越來越受歡迎，影片質量提高固然是重要原因，但根本原因在于中國人的文化自信日益堅定。我們在創(chuàng)作中必須考慮當下觀眾審美變化的趨勢，適當加入具有當代性的創(chuàng)作元素，通過創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為打造具有中國氣派、中國風格優(yōu)秀影片的寶貴資源。”

建立與當下觀眾的情感連接

中國電影評論學會會長饒曙光指出，國產電影越來越受到觀眾青睞，本土市場占有率越來越高，除了從電影本體上進行分析，還應重視電影與觀眾的關系這一議題。“電影美學很重要的問題就是電影與觀眾的關系。電影的創(chuàng)作和表達不管用什么手段，最終就是要引發(fā)觀眾走進影院的興趣和熱情，并最終與觀眾達成共識。當下的國產影片逐漸找到了與觀眾溝通的正確方式，無論是現實題材影片還是科幻片，無論是喜劇片還是動畫片，都抓住了社會熱點，與觀眾達成了良好的互動。”

這一觀點與青年導演董潤年的看法類似。2023年底，由董潤年編劇并執(zhí)導的現實題材職場喜劇《年會不能停!》成為賀歲檔“黑馬”，獲得票房和口碑的雙豐收。“國產電影與本土觀眾有天然的親密關系，好萊塢的超級英雄也好，視聽奇觀也罷，都跟中國觀眾的日常生活缺乏直接聯(lián)系，在經歷了最初的新奇感之后，觀眾就容易陷入審美疲勞。”

董潤年舉例，同樣作為科幻片，好萊塢超級英雄在中國市場表現欠佳的同時，《流浪地球2》卻獲得觀眾認可。“究其原因，還是在于它體現了中國人傳統(tǒng)的價值觀。當影片中老宇航員喊出‘50歲以上的宇航員出列’時，喚起了中國人情感上的共鳴，這種愿意為別人、為集體做出犧牲的精神，是一種來自中國人傳統(tǒng)價值觀深處的認同感和自豪感，也是我們的科幻片和好萊塢科幻片在精神內核上本質的不同。”

不少業(yè)內人士也看到電影市場下沉給國產電影帶來的新的發(fā)展機遇。

2018年12月，國家電影局印發(fā)了《關于加快電影院建設促進電影市場繁榮發(fā)展的意見》，對加快電影院建設發(fā)展、深化電影院線制改革、加快特色院線發(fā)展提出了具體要求。近年來，我國銀幕數始終位于全球榜首，為支撐起龐大的電影市場提供了基礎設施保障。截至2024年1月底，全國共有營業(yè)影院14500家、銀幕87082塊。其中，縣級影院2829家、銀幕13083塊，分別占比19.51%、15.02%;鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院2629家、銀幕12751塊，分別占比18.13%、14.64%。

“電影院在縣鄉(xiāng)區(qū)域的發(fā)展，為當地老百姓看電影提供了便利。事實上，隨著電影市場的下沉，國產影片的市場占比越來越高。今年春節(jié)假期，在大城市工作的人們返鄉(xiāng)帶動親朋好友一起走進影院，這樣的觀影需求將國產電影市場占比推高至99.96%，就是一個很有說服力的例證。”貓眼研究院院長劉鵬說。

用藝術的方式展現中國人真實的生活和精神

董潤年認為，當前中國電影正進入“建立一種精神價值”的新階段。“我認為近幾年優(yōu)秀的國產影片都在為觀眾注入一種精神，從而建立一種價值。這種精神和價值指向的是更加團結的中國、充滿希望的中國，每個人都富有奮斗精神，要努力把我們的國家建設得更好。”

調查數據顯示，當前國內觀影的主力觀眾集中在20至30歲。中國藝術研究院教授支菲娜分析，這一批觀眾普遍為95后，伴隨他們的成長，國產電影的藝術內涵和制作水平都較此前有了提升，對他們的吸引力也就大幅增加。

“這就像是一次流行文化風潮的流轉，在改革開放初期，西方流行文化涌入，此后‘日流’‘韓流’也曾流行過一段時間，但是到了95后成長起來的時候，年輕一代的文化自覺和文化自信更強了，中國文化成為國內流行文化的主體，看國產電影成為流行文化活動的重要組成部分。去年暑期檔，在與好萊塢電影的激烈競爭中，國產電影《消失的她》能夠脫穎而出，就是一個例證。”支菲娜說。

一大批青年電影創(chuàng)作者也成長起來。隨著扶持青年優(yōu)秀電影劇作計劃、青蔥計劃、金雞電影創(chuàng)投大會、上海國際電影節(jié)·創(chuàng)投訓練營、北京國際電影節(jié)北京項目創(chuàng)投單元等青年電影人才扶持項目的誕生和延續(xù)，以陳思誠、郭帆、文牧野、董潤年、韓延、申奧、大鵬等為代表的一大批青年電影創(chuàng)作者逐漸成為行業(yè)中堅力量。他們對中西方電影潮流了解得更加深入，對國內觀眾的觀影心理研究得更加透徹，對當下社會現實的洞察更加敏銳，對當代電影敘事和工業(yè)水平的認知都走在時代前列。他們創(chuàng)作出《唐人街探案》系列、《流浪地球》系列、《奇跡·笨小孩》、《年會不能停!》、《送你一朵小紅花》、《孤注一擲》、《保你平安》等優(yōu)秀電影作品，對提升國產電影的吸引力產生了很大推動作用。

“我們這代創(chuàng)作者是和國產電影的主力觀影人群一起成長起來的，我們比其他國家的電影創(chuàng)作者更加了解在這樣的時代土壤里觀眾需要什么樣的故事，這是我們的先天優(yōu)勢，也是國產電影在今天實現高質量發(fā)展的先天優(yōu)勢。同時我們也積極在深入體察社會現實和觀眾需求的過程中，不斷求新求變。”《唐人街探案》系列電影導演陳思誠說。

《孤注一擲》的導演申奧表示：“中國社會的快速發(fā)展為青年創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作題材，作為創(chuàng)作者的我們恰好成長在這樣的環(huán)境里，在這里，每天發(fā)生的故事是和每一位中國人息息相關的，這在客觀上拉近了電影與生活、電影與觀眾的距離，我們要做的就是用藝術的方式把中國人真實的生活和精神展現出來，讓觀眾在走進電影院的同時，也讓電影更好地走近觀眾。”

《長安三萬里》的導演謝君偉、鄒靖也是兩位青年導演。謝君偉談到，在創(chuàng)作《長安三萬里》的過程中，上小學的孩子一直陪伴在身邊，與孩子的交流讓他感受到創(chuàng)作這部作品的使命感和自豪感。“中華文明博大精深，通過創(chuàng)作《長安三萬里》，我們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的了解更加深入，這讓我們擁有了更強的創(chuàng)作動力。”

在積極投身創(chuàng)作的同時，這批中堅力量也在持續(xù)幫助和扶持比他們更加年輕的電影創(chuàng)作者，如《三大隊》的導演戴墨，《消失的她》的導演崔睿和劉翔，《人生大事》的導演劉江江等，中國電影人才隊伍成長呈現出良好勢頭，為國產電影高質量發(fā)展儲備了人才資源。