“中國風(fēng)”成舞臺主角 傳統(tǒng)文化助推演出市場“一路繁花”

968天、62座城市、500場。4月17日，舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》在上海迎來了第500場演出。自2021年首演以來，“青綠熱”持續(xù)升溫，“二刷”“三刷”的觀眾比比皆是。“就像是走進了畫中景，非常唯美與浪漫。”一位觀眾在社交媒體平臺上寫道。

篆刻人精雕細琢、磨石人訪山研石、制墨人千錘百煉……舞臺上，舞者以絢爛之身，勾勒出無垠山河，不僅帶領(lǐng)觀眾走進了《千里江山圖》作者王希孟的內(nèi)心世界，更傳遞出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美精神意象。

值得一提的是，這抹風(fēng)靡全國的“青綠”，在3月已經(jīng)飄洋過海，在新加坡完成了海外首演。“向世界闡釋推介更多具有中國特色、體現(xiàn)中國精神、蘊藏中國智慧的優(yōu)秀文化，是我們的重要工作。”中國東方演藝集團黨委書記、董事長景小勇說。

2023年以來，全國演出市場強勢復(fù)蘇，“中國風(fēng)”成為舞臺藝術(shù)的主角。以古開今、傳承創(chuàng)新的舞臺實踐精彩紛呈，折射出文藝工作者堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，傳承發(fā)展好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的蓬勃創(chuàng)造力。“一票難求”“場場售罄”的票房成績，也反映出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對當代觀眾的持久吸引力。

“若不為官，可快意江湖;既已入仕，當濟世安民”“我初心如是，老亦如此”……近日，話劇《蘇堤春曉》在北京上演。該劇以蘇軾兩次治理杭州為主線，徐徐展現(xiàn)北宋文豪蘇東坡跌宕起伏的一生。該劇舞臺由17組高大的多媒體屏風(fēng)組成，由高清LED和全息紗幕兩層介質(zhì)疊加，每一塊紗幕都是一幅豎軸古畫，組合在一起又形成橫軸古畫。

今年春天，民族舞劇《紅樓夢》在北京、蘇州、臨沂等城市先后上演。自2021年9月首演以來，歷經(jīng)多輪巡演的《紅樓夢》熱度不減。該劇根植中國經(jīng)典文學(xué)的土壤，通過精湛的舞蹈動作語匯和富有設(shè)計感的舞臺空間構(gòu)建中華美學(xué)的意境和氣韻，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的成功轉(zhuǎn)化。

值得一提的是，以沉浸式體驗、場景式消費為突出特點的演藝新空間正受到年輕人的廣泛追捧。新穎的演出內(nèi)容、模式與業(yè)態(tài)備受關(guān)注，為人們的文旅消費提供更多樂趣與可能性的同時，也為推動傳統(tǒng)煥新和藝術(shù)創(chuàng)新提供了新思考。

一段時間以來，新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客�！吩诙桃曨l平臺走紅，熱度從線上傳到線下，大批觀眾從全國各地趕到杭州，希望能走入劇場欣賞演出。而之所以叫“環(huán)境式越劇”，是因為它打造了與同名電影中相似的客棧環(huán)境，舞臺為客棧內(nèi)部結(jié)構(gòu)，觀眾席為客棧用餐區(qū)域。對年輕人來說，逼真的場景呈現(xiàn)和熟悉的經(jīng)典劇情降低了戲曲欣賞的門檻，將傳統(tǒng)文化的魅力潤物無聲地傳遞到觀眾心中。

1月，已有兩百余年歷史的北京湖廣會館重張開放。沉浸式戲劇《湖光洄夢》在短短一小時內(nèi)用活了湖廣會館的各處空間——窗欞、過道、連廊、戶外院子、文昌閣、老戲樓、后臺等，都成為表演空間。融戲于景，戲景相融，為身為全國重點文物保護的老會館與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的京劇，提供了全新的打開方式。

數(shù)據(jù)顯示，2023年小劇場、演藝新空間等演出場次18.69萬場，與2019年同比增長471.07%;票房收入48.03億元，與2019年同比增長463.13%。多位業(yè)內(nèi)人士在接受記者采訪時均表示，演藝新空間拓展了演藝產(chǎn)業(yè)鏈，構(gòu)建了消費新場景，推動著演出行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級和創(chuàng)新發(fā)展，這種新型模式不僅豐富了人民群眾的文化生活，也為文旅市場發(fā)展注入了新的活力。

人民網(wǎng)記者 韋衍行