古琴臺(tái)修繕一年既很長(zhǎng)又很短

記者王慧純通訊員成成

梅子山下，月湖畔，史上屢毀屢建的古琴臺(tái)又一次完成修繕，向市民開(kāi)放。

這次修繕足足用了一年時(shí)間，市民有些等不及感覺(jué)有些慢，修繕?lè)接钟X(jué)得修繕時(shí)間很緊完全不夠用。近日，長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者再度邁入園區(qū)，感受文化遺存在新時(shí)代煥發(fā)出全新生命力。庭院精致，竹影扶疏，繞梁的古琴聲中，清代界畫(huà)《琴臺(tái)全景圖》展示的畫(huà)面活了起來(lái)。

■古琴臺(tái)修繕一年再見(jiàn)亦是歡喜

5月15日上午，在修繕后重新開(kāi)放的古琴臺(tái)景區(qū)，琴師王漢球彈完一曲《高山流水》，現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱情鼓掌，“太動(dòng)聽(tīng)了”。

走出琴堂，市民夏女士打開(kāi)手機(jī)拍視頻。“去年來(lái)時(shí)關(guān)著門(mén)，說(shuō)要修一年，我當(dāng)時(shí)還很氣，今天一看氣消了，確實(shí)修得好，亭臺(tái)樓閣，小橋流水。我要發(fā)到網(wǎng)上，讓大家都看看古琴臺(tái)的美。”

古琴臺(tái)為紀(jì)念伯牙、鐘子期“高山流水遇知音”的傳說(shuō)而建，據(jù)史料記載，在南北朝時(shí)期已有之。

現(xiàn)存琴臺(tái)為清嘉慶初年，湖廣總督畢沅主持在北宋所建的琴臺(tái)遺址上重建并擴(kuò)展的部分建筑。1956年，武漢市政府投資對(duì)古琴臺(tái)進(jìn)行全面修繕，修葺舊有亭臺(tái)、整飭碑記石刻，恢復(fù)了古建筑的原貌。多年來(lái)，月湖之濱的古琴臺(tái)作為知音文化的傳續(xù)和標(biāo)志，吸引著無(wú)數(shù)游客探訪。

2023年4月，為拓空間、平“舊傷”，景區(qū)啟動(dòng)修繕。聽(tīng)到消息，住在周邊常來(lái)游玩的居民不樂(lè)意：“要修一年?這也太久了。”

“伯牙與子期的故事體現(xiàn)了中國(guó)古代文人雅士之間深厚的友情和互相理解，也傳達(dá)了人們對(duì)于知音難求的珍視與向往。古琴臺(tái)因此成為人們寄托知音情懷、追求精神共鳴的重要場(chǎng)所。”景區(qū)相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，一年中不時(shí)有外地游客找來(lái)，遺憾而歸，景區(qū)還接過(guò)市民投訴，抱怨修繕時(shí)間太長(zhǎng)。

夏女士也希望古琴臺(tái)盡快回歸。“這里文化氛圍濃、環(huán)境好。”她以前常和好友在此聚會(huì)。

不過(guò)再見(jiàn)亦是歡喜。景區(qū)外擴(kuò)建了一座“知音園”，活動(dòng)區(qū)域更大;景區(qū)內(nèi)打通曲徑回廊，新開(kāi)放小橋流水區(qū)域，亭臺(tái)樓閣、庭院水榭一應(yīng)俱全。夏女士和朋友共同的觀感：景致更美，那份獨(dú)特的韻味和歷史的厚重感仍在。

■一磚一瓦下功夫1∶1還原吻獸花大半年

百姓渴望盡快開(kāi)園，天時(shí)建筑工程有限公司(以下簡(jiǎn)稱“天時(shí)公司”)董事長(zhǎng)趙征的壓力更大了。“面對(duì)如此珍貴且蘊(yùn)含市民情感的建筑，動(dòng)筆下刀，都需慎之又慎。”趙征認(rèn)為，一年時(shí)間其實(shí)不夠。

古琴臺(tái)為磚木結(jié)構(gòu)、富有江南特色的古建筑和園林組群，因風(fēng)蝕蟲(chóng)蛀，已有相當(dāng)程度的損壞。比如琴堂和長(zhǎng)廊梁枋上的彩繪，就出現(xiàn)開(kāi)裂、脫落。

武漢市“大城工匠”、天時(shí)公司歷史保護(hù)建筑修繕工作室首席技師王剛介紹，中國(guó)古建筑上的彩畫(huà)主要有和璽彩繪、旋子彩繪和蘇式彩繪三個(gè)門(mén)類，古琴臺(tái)是江南風(fēng)格古建筑群，其彩繪屬蘇式，修繕時(shí)就要嚴(yán)格按照蘇式彩繪工藝進(jìn)行重繪。

“第一步我們叫‘起譜子’，在牛皮紙上將圖樣繪出來(lái)，用錐子沿譜子線條均勻地扎出小孔;第二步將牛皮紙印在額枋上，用粉包沿著錐孔拍打，這叫‘打譜子’，線條要準(zhǔn)確清晰，花紋連貫不走樣;第三步瀝粉，突出彩繪的紋理清晰和立體效果;最后是彩繪環(huán)節(jié)，一筆一筆描金填色，工藝非常精細(xì)繁復(fù)。”王剛告訴記者，10多個(gè)彩繪師傅用了兩個(gè)月，才完成古琴臺(tái)建筑的彩繪修繕。

“這是能一眼辨別的破損點(diǎn)，還有一些則藏在暗處。”王剛說(shuō)，修繕不僅考驗(yàn)手藝還考驗(yàn)眼力。高山流水廳，所有的檐口都有不同程度的變形，再細(xì)看，戧脊的青花瓷有斷痕，把瓦一片片揭開(kāi)后，檐口的木構(gòu)件朽爛，角梁已經(jīng)斷了。修繕時(shí)只能一層層拆卸瓦面和構(gòu)件。老構(gòu)件應(yīng)用盡用，實(shí)在用不了的，就加固或用同種杉木按原式樣更換。

最難的，還是琴堂屋脊上的龍紋吻獸。天時(shí)公司古琴臺(tái)修繕保護(hù)工程生產(chǎn)經(jīng)理羅瑋見(jiàn)到它時(shí)，它已風(fēng)化損毀，垂垂危矣。

“日曬雨淋，又多次修復(fù)，看不出原來(lái)的樣子。修繕時(shí)發(fā)現(xiàn)它油漆都做了好幾道，比對(duì)原始照片，才知道它是和琉璃瓦一樣的綠色。”經(jīng)過(guò)勘查討論，項(xiàng)目方?jīng)Q定用琉璃瓦燒制一對(duì)新吻獸，找到宜興的廠家，對(duì)方按老吻獸的造型尺寸做了一版樣品，大家看來(lái)看去，不是很滿意，“尾巴卷曲的方向、弧度，怎么看都有差異”。

“你看它那么大一個(gè)，其實(shí)是空心的。1厘米厚的坯體，內(nèi)外模具我們做了不知多少個(gè)。”羅瑋說(shuō)，比對(duì)原始照片，文物專家、項(xiàng)目方和廠家又進(jìn)行了十幾輪反復(fù)試驗(yàn)，歷時(shí)大半年，新的龍紋吻獸才做到按原尺寸1∶1還原，顏色、鱗片、紋路與原版一致。

■琴師的琴音在古琴臺(tái)找到歸宿

古琴臺(tái)是湖北省重點(diǎn)文物保護(hù)單位。這次修繕要求“不改變文物原狀”“修舊如舊”“最小干預(yù)”。

琴臺(tái)碑“琴臺(tái)”二字為宋代書(shū)法家米芾的手跡，細(xì)看之下，碑座四周的石雕護(hù)欄也頗有講究，護(hù)欄雕刻的是伯牙撫琴的名場(chǎng)面。

一年前，這樣的名場(chǎng)面卻被青苔覆蓋。“我們?nèi)雸?chǎng)時(shí)，這些石雕護(hù)欄除了有青苔，還有積塵、樹(shù)膠，表面烏蒙蒙的，圖案都不清晰。”羅瑋講述了還原護(hù)欄細(xì)節(jié)的經(jīng)過(guò)，“我們用鬃毛刷、中性清潔劑一點(diǎn)點(diǎn)地清理護(hù)欄表面，不敢大動(dòng)作，也不敢用化學(xué)清洗劑，怕?lián)p壞了石雕表面的造型。欄桿是漢白玉制，按說(shuō)是白色的，你們現(xiàn)在看是青灰色，那是因?yàn)榍嗵��?shù)膠日積月累，顏色沉積進(jìn)去了，我們只能保持，不能清理太過(guò)，損害文物。”

秉承“最小干預(yù)”原則，漢白玉護(hù)欄恢復(fù)原貌。走近欣賞，護(hù)欄上的象獅獸首、蓮花座等裝飾物，立體精美，尤其是伯牙撫琴的浮雕畫(huà)，展現(xiàn)出知己圍坐共賞古琴的生動(dòng)畫(huà)面。

“我的琴音也找到了歸宿。”開(kāi)園半個(gè)月來(lái)，琴師王漢球經(jīng)常來(lái)這里演出。他說(shuō)自己熱愛(ài)古琴文化，10多年來(lái)，一直專注古琴的教學(xué)。此次重開(kāi)的古琴臺(tái)，讓他有了舞臺(tái)。

現(xiàn)在，古琴臺(tái)除了周一閉館日，每天都有4場(chǎng)古琴演出。據(jù)工作人員介紹，效果出人意料的好，“位置有限，很多人慕名而來(lái)，當(dāng)天通常是約不上的，要提前至少一天在小程序上預(yù)約”。

王漢球演奏的區(qū)域在琴堂。這次修繕除了琴堂，古琴臺(tái)景區(qū)還新增了知音園、八音館、水池廣場(chǎng)等參觀游覽互動(dòng)區(qū)域，其主題就是“知音”和“古琴”。

古琴臺(tái)作為知音文化的重要載體，其精神內(nèi)核早已與城市的文化底蘊(yùn)緊密相連。2003年，古琴藝術(shù)又被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。

在修繕工作結(jié)束的那一日，羅瑋在知音館中陳列的清代界畫(huà)《琴臺(tái)全景圖》前駐足，凝視了許久。他說(shuō)：“讓這些珍貴的文化遺產(chǎn)更有生命力，我們的努力不會(huì)白費(fèi)。”