覺木隆藏戲傳承人洛桑次仁：另辟蹊徑 用短視頻“教”藏戲

藏戲，匯聚了唱、念、韻、表、舞、技的精髓，衍生出覺木隆、迥巴、香巴、江噶爾四大流派，被譽為西藏文化的“活化石”。拉薩市城關區(qū)娘熱鄉(xiāng)民間藝術團不僅傳承了覺木隆藏戲，而且培育出一代又一代的戲師。洛桑次仁，便是這支民間藝術團的佼佼者。藏戲于他而言，是童年在草場上的歡歌笑語，是少年時期在劇本中一筆一畫刻下的深刻印記，是恩師臨終前沉甸甸的囑托，更是觀眾不遠萬里前來捧場的熱情與期待……他癡迷于藏戲，將演繹藏戲視為畢生使命，更是以傳承藏戲為己任。

被颯爽英姿吸引

他愛上了這門古老藝術

“我的第一批觀眾是一群悠閑的羊。”年逾半百的自治區(qū)級非遺傳承人、覺木隆藏戲傳承人洛桑次仁，在回憶兒時偷拿父兄戲服，獨自在山坡上為羊群演繹藏戲的趣事時，那黝黑而剛毅的臉龐上，不禁綻放出一抹純真而溫暖的笑容。

1979年5月8日，娘熱鄉(xiāng)藏戲愛好者自發(fā)組成一支藏戲隊。洛桑次仁的父親，便是這支藏戲隊首批成員之一。在父輩的熏陶下，家中除了三哥外，其余三位哥哥姐姐也成為了戲師。洛桑次仁說，藏戲隊當時并沒有專門的訓練與演出場所，他們大多在民宅或是空地上排練和表演。因此，近距離觀看藏戲的經歷，深深地烙印在小洛桑次仁心中。

洛桑次仁在近距離觀賞其他戲師表演的“拍爾欽”(雙臂平伸與地面成60°夾角，轉圈旋舞)時，被那颯爽的英姿深深吸引。此后，他常�？床貞蜿牭谋硌�，并學習模仿。因此，在正式學習藏戲之前，洛桑次仁就已經積累了一定的藏戲表演功底，為未來的藝術之路打下了堅實基礎。

那時，藏戲團允許戲師將戲服帶回家中，而藏戲的排練通常安排在傍晚的閑暇時段。洛桑次仁巧妙利用這一機會，白天時便會悄悄地將家中的戲服帶到放羊的山坡上。在那里，他會精心采摘一片樹葉，將其制作成簡易的面具，然后穿上戲服，在羊群面前盡情演繹藏戲。這種在山間自由吟唱、在草地上盡情起舞的恣意，正是洛桑次仁對藏戲最純真而質樸的熱愛。

白天勞作晚上排戲

摸黑回家已經是后半夜

1989年，16歲的洛桑次仁正式拜入娘熱鄉(xiāng)民間藝術團團長格龍的門下，開始學習藏戲。一路上，他遇到眾多良師，其中對他影響最為深遠的就是格龍。

上世紀80年代初，格龍加入了藏戲隊，憑借其才華和熱情被推舉為隊長。1983年6月，格龍慷慨解囊，出資18萬元在娘熱鄉(xiāng)建立了藏戲排練場，并為團隊購置了演出服裝和樂器。1984年，藏戲隊正式更名為拉薩市城關區(qū)娘熱鄉(xiāng)民間業(yè)余藝術團，由他擔任團長。經過多年的發(fā)展，1999年正式被命名為“拉薩市城關區(qū)娘熱鄉(xiāng)民間藝術團”。

格龍不僅擁有深厚的藏戲造詣，更是一位對藝術充滿熱情的老師。在他的悉心指導下，洛桑次仁從基礎唱腔到身段技巧，都取得了顯著的進步。然而，對于目不識丁的洛桑次仁來說，劇本閱讀和人物分析曾是一大難題。但格龍從未放棄過他，從藏文拼寫開始，一點一滴地教他識字，讓他能夠讀懂劇本、理解角色。

那段日子雖然艱辛，但充滿了樂趣。每天傍晚，當結束了一天的勞作后，戲師便聚集在排練場，緊張地排練。雖然訓練場地離家很遠，沒有交通工具，但大家從未抱怨過辛苦。“每晚排練結束，我都是摸黑回家，到家時已經是后半夜了。”洛桑次仁說，在逐漸成長為一名優(yōu)秀的戲師的過程中，他感謝格龍老師的教誨和團隊的支持。他說：“是藏戲讓我找到了自己的方向。我會繼續(xù)努力，為傳承和發(fā)揚藏戲藝術貢獻自己的力量。”

努力沒有白費

從“放牛娃”到“阿酷洛桑”

經過四年的辛勤耕耘，洛桑次仁終于迎來了他的璀璨時刻。20歲，他首次在傳統(tǒng)八大藏戲之一的《蘇吉尼瑪》中扮演了重要的大臣角色。登臺前的他，內心充滿了緊張和期待，擔心自己的表現能否贏得觀眾的喝彩和老師的認可。然而，當表演結束，他收到了老師們滿意的微笑和鼓勵，這給了他繼續(xù)前進的動力。

兩年后，洛桑次仁再次挑戰(zhàn)自我，擔任“溫巴”這一關鍵角色。作為所有藏戲表演的開場，“溫巴”不僅要求演員有出色的唱跳技巧，還需要有引領觀眾進入劇情的能力。洛桑次仁深知這一角色的重要性，他投入了大量的時間和精力去揣摩角色的內涵，力求將每一個細節(jié)做到完美。

他的努力沒有白費，隨著一場場演出的成功，洛桑次仁的表演技藝越來越精湛，他的名聲也越來越響亮。從拉薩周邊到四川、青海等地，越來越多的觀眾開始認識并喜愛這位年輕的藏戲演員。粉絲們對他的稱呼從最初的那個跳得很好的“放牛娃”逐漸轉變?yōu)樽鸱Q他為“阿酷洛桑”。

這一切的變化，都離不開洛桑次仁對藏戲藝術的熱愛和不懈追求。他深知自己肩負著傳承和發(fā)展覺木隆藏戲的重任，因此他不斷努力學習、不斷挑戰(zhàn)自我，力求將這一傳統(tǒng)藝術發(fā)揚光大。同時，他也十分注重培養(yǎng)新一代的藏戲演員，希望他們能夠接過自己的接力棒，繼續(xù)為藏戲藝術的傳承和發(fā)展作出貢獻。

肩負著傳播重任

思索如何走向更廣闊舞臺

自2008年收徒至今，洛桑次仁培養(yǎng)了很多藏戲的新苗。他們中不乏城關區(qū)級、拉薩市級乃至西藏自治區(qū)級的非遺傳承人，但洛桑次仁一直在思索：藏戲如何走向更廣闊的舞臺。

“藏戲團體在西藏如繁星般璀璨，有150個民間藝術團。其中，娘熱、雪拉姆、次角林等更是佼佼者，我們肩負著傳播的重任。”洛桑次仁深知責任重大，他從未缺席過任何一場演出，面對求教者總是傾囊相授。

然而，洛桑次仁也意識到，個人的力量畢竟有限，難以覆蓋每一個渴望學習的愛好者。2020年，他目睹了年輕演員們利用手機將訓練日常分享到網絡上，短短時間內便能吸引成千上萬的觀眾。這一發(fā)現讓他眼前一亮，于是在小兒子的協(xié)助下，洛桑次仁開通了抖音賬號，發(fā)布了第一則藏戲基礎教學視頻。四年來，抖音成了洛桑次仁傳播藏戲的新舞臺。期間，他發(fā)布了400多個作品，內容涵蓋傳統(tǒng)藏戲常識、唱腔身段基本功，還有自己的學習心得和演出視頻。這些作品獲得了18.7萬的點贊和1萬多名粉絲的關注，讓他看到了藏戲傳承的新路徑。

雖已年過半百，但洛桑次仁心中對藏戲的熱愛不減。“幸運的是，我們的團隊中有一批優(yōu)秀的新生代戲師，他們充滿活力、眼界開闊、思維新穎。我要向他們學習，與他們一同努力，將藏戲傳承下去。”他的話語中充滿了對藏戲的熱愛，和對未來的期待。(文/記者 趙越 德吉央宗 圖/記者 桑旦歐珠)