稷山螺鈿漆器：指尖上的璀璨星河

稷山螺鈿漆器髹飾技藝代表性傳承人李愛珍正在專心創(chuàng)作。

螺片閃亮如星，大漆幽深似夜，當(dāng)二者相互交織融合于一器之上時，便恰似夜空中的璀璨星河。

螺鈿漆器中的“螺”是螺貝類的總稱，“鈿”則寓含鑲嵌裝飾之意。螺鈿漆器就是將薄如蟬翼的螺片，嵌入漆器母胎之內(nèi)，形成各色花紋樣式的漆器。稷山螺鈿漆器髹飾技藝是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，因圖案紛繁復(fù)雜、色澤華麗無比、造型別出心裁而出名，成為“精巧細(xì)致”的代名詞。

“這種工藝相傳起源于商代的漆器，距今已有幾千年歷史。那時候人們只是將貝殼進(jìn)行簡單的切割，點(diǎn)綴在漆器上。后來，富有想象力的匠人們開始將螺貝磨成薄片，拼貼成各色花鳥、人物和山水。”國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目稷山螺鈿漆器髹飾技藝傳承人馬貴堂介紹，稷山螺鈿漆器主要以天然大漆、螺鈿、金、銀、木、紙等為原料，制作工藝細(xì)膩、考究，耗時長久。

“漆器制作，先要用瓦灰和大漆和成膩?zhàn)樱�手工刷上胎體，陰干后打磨，再將大漆一層一層刷上去，每刷一次，要陰干一次，打磨一次，循環(huán)往復(fù)。精品漆器要刷幾十道漆，這樣的漆器才富有光澤感，而且越摸越亮。”用手撫摸著流光溢彩的漆器，馬貴堂感觸頗深，“制作漆器，除了材料和工藝，最難的是剛接觸大漆時，皮膚會紅腫、發(fā)癢，要經(jīng)歷多次過敏麻癢之后，身體才會逐漸適應(yīng)。”

刷漆，只是稷山螺鈿漆器制作過程中的一道工序，要想制作出平、亮、潤、細(xì)、勻、艷、雅的漆器，還需要采用灰、披、畫、勾、刻、裁、磨、粘、鑲、嵌、扣、推等多種手工技法，而且每道工序中又包含若干細(xì)節(jié)，相輔相成，不能有絲毫疏忽。

螺鈿漆器之所以被稱作指尖上的璀璨星河，關(guān)鍵在“螺”的制作。

一把刻刀，一盞燈，一方黑色鋼化玻璃板，不借助任何高科技工具，一位老師傅凝神專注，揮動刀筆如行云流水般就將打磨成薄片的螺鈿切割成想要的圖案。“螺片切割，不僅要穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，還要做到圖在心中、刀隨心動。”伏在案前的李愛珍，是馬貴堂的愛人，也是稷山螺鈿漆器髹飾技藝代表性傳承人。近40年的大漆螺鈿制作生涯，李愛珍早已把制作工藝爛熟于心。“裁切好后，根據(jù)設(shè)計好的圖案一片一片粘到漆面上，粘好后再涂上一層漆，待漆干后進(jìn)行打磨，將螺鈿花紋上的漆磨掉，就顯出了螺鈿拼成的平整圖案。在光的映照下，貝殼表面的紋理如同細(xì)膩的綢緞，讓人愛不釋手。”

“制作漆器要堅(jiān)持傳統(tǒng)但又不能拘泥于傳統(tǒng)。”對于傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新，李愛珍認(rèn)為要靈活看待，堅(jiān)持傳統(tǒng)，就是要堅(jiān)持使用天然大漆材料，保證工藝水準(zhǔn);創(chuàng)新則是從圖案、形式、制作工藝上創(chuàng)新。李愛珍先后在技術(shù)上攻克了整片螺鈿在弧形器物上不可彎曲的難關(guān);圖案上創(chuàng)新制作出仿宋代哥釉圖案;胎體上創(chuàng)新研制出純手工捏制、一次成型、整體無接縫的大漆胎;風(fēng)格上創(chuàng)新制作出大漆鑲嵌金屬書法等作品，使稷山螺鈿漆器髹飾技法不斷得到豐富和完善。她創(chuàng)作的螺鈿漆器作品，先后被湖北省美術(shù)館、福建省美術(shù)館收藏，同時也受到國內(nèi)外漆器大師、同行們的高度贊譽(yù)，并屢獲“金鳳凰”“百花杯”等國內(nèi)外行業(yè)大獎。

為了使這項(xiàng)技藝能繼續(xù)完整地保留，李愛珍一家走進(jìn)校園，成立螺鈿漆器制作班，培養(yǎng)數(shù)十名學(xué)生從事螺鈿漆器制作，把非遺的種子播進(jìn)孩子心田。

螺片璀璨，恰似繁星落夢，大漆溫厚，一如匠人初心。匠人們手起指落，千磨百推終成器。漆與螺的結(jié)合，在傳承與創(chuàng)新中延續(xù)，在保護(hù)與發(fā)展中更加迷人。