1930年3月2日，星期日，晴。午后，魯迅由馮雪峰、柔石陪同，走出景云里弄堂，去往數(shù)百米開外的上海中華藝術(shù)大學(xué)。下午兩點，中國左翼作家聯(lián)盟成立大會召開，宣告中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個革命文學(xué)組織誕生。自此，以魯迅為旗手的中國左翼文化運動蓬勃開展，中國革命史和中國現(xiàn)代文學(xué)史翻開新篇章。
91年后的冬日暖陽下，我們行走在上海虹口區(qū)多倫路、四川北路一帶，轉(zhuǎn)馬路，穿弄堂，再一次步入左聯(lián)成立大會會場，穿梭于景云里、公啡咖啡館、內(nèi)山書店、大陸新村，尋訪魯迅、瞿秋白、茅盾等一批左翼文化名人留下的足跡。我們不禁思索：左聯(lián)這個名字，對于當(dāng)下年青一代還有多少現(xiàn)實意義？回望這段于暗夜中吶喊、書寫的篇章，為何至今讓人心懷敬意？
站在時代潮頭浪尖，追求先進文化，吸引和團結(jié)一大批知識分子
中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)在今天和明天之交發(fā)生，在誣蔑和壓迫之中滋長，終于在最黑暗里，用我們同志的鮮血寫了第一篇文章。
——魯迅《中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)和前驅(qū)的血》
左聯(lián)是在血色中誕生的。
左聯(lián)成立之時，正值大革命失敗，中國革命陷入最低潮。國民黨反動派一方面對革命根據(jù)地進行軍事圍剿，另一方面對國統(tǒng)區(qū)實行文化“圍剿”。當(dāng)時的形勢，迫切要求上海的左翼作家們團結(jié)起來。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和推動下，歷時兩年的革命文學(xué)論爭結(jié)束，中國左翼作家聯(lián)盟在上海成立。
走進多倫路上的中國左翼作家聯(lián)盟會址紀(jì)念館，一樓展廳再現(xiàn)了1930年3月2日左聯(lián)成立時的場景。一方講臺，一塊黑板，十幾條長凳，在這間不大的教室里，50多位作家濟濟一堂，一場影響深遠(yuǎn)的革命文藝運動就此開啟。
消防指戰(zhàn)員參觀中國左翼作家聯(lián)盟會址紀(jì)念館。光明日報記者 顏維琦攝/光明圖片
中央文委書記潘漢年代表中共黨組織作《左翼作家聯(lián)盟的意義及其任務(wù)》的發(fā)言。1929年6月，中共六屆二中全會在上海召開，會議決定成立中央文化工作委員會（簡稱“文委”）。文委的成立，是黨從組織上加強對革命文化工作領(lǐng)導(dǎo)的開始。隨后，在眾人的期盼中，魯迅作了《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的即興發(fā)言。
“我以為在現(xiàn)在，‘左翼’作家是很容易成為‘右翼’作家的。為什么呢？第一，倘若不和實際的社會斗爭接觸，單關(guān)在玻璃窗內(nèi)做文章，研究問題，那是無論怎樣的激烈，‘左’，都是容易辦到的；然而一碰到實際，便即刻要撞碎了……”面對當(dāng)時“左”傾激進表現(xiàn)，魯迅表現(xiàn)出他的冷峻。他提出，革命作家一定要和實際的社會斗爭接觸，并第一次指明文藝要為“工農(nóng)大眾”服務(wù)。
大會直開到天色昏暗，通過了行動綱領(lǐng)，選舉夏衍、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲7人為執(zhí)行委員。左聯(lián)的成立，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨不但從思想上，而且從組織上正式開始領(lǐng)導(dǎo)左翼文化運動。左聯(lián)成立后，迅速向全國擴展，先后建立中國左翼作家聯(lián)盟北方部和天津、廣州支部等地區(qū)組織。1930年夏，左聯(lián)東京支部成立。1930年11月，左聯(lián)加入“國際革命作家聯(lián)盟”。
“左聯(lián)是世界左翼文化思潮和革命文藝運動的產(chǎn)物，左聯(lián)的許多活動都與國際上的無
中國左翼作家聯(lián)盟會址紀(jì)念館館藏的茅盾手跡
產(chǎn)階級文學(xué)運動同步�！痹趯W(xué)者、巴金故居常務(wù)副館長周立民看來，“左聯(lián)的革命性，首先體現(xiàn)在它的先鋒性”，將左聯(lián)作為世界文化背景下的一種政治文化現(xiàn)象來觀察，恰恰可以看出我們黨的先進性——始終站在時代的潮頭浪尖，追求先進文化，向著沒落和腐朽開戰(zhàn)，由此吸引和團結(jié)了一大批知識分子。
以筆為槍，鼓舞大眾，讓紅色文藝之旗屹立飄揚
我們文學(xué)運動的目的在求新興階級的解放。
——《中國左翼作家聯(lián)盟的理論綱領(lǐng)》
上海虹口山陰路大陸新村，是魯迅生前最后一處居所。隔著馬路，就是新式里弄住宅東照里。1933年3月至6月，中共早期領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白曾在此間居住。就是在這里，瞿秋白抱病完成了《魯迅雜感選集》的編選，并撰寫一萬五千余字的序言，最早以馬克思主義文藝?yán)碚摲治鲷斞傅膭?chuàng)作及其思想。
跟隨左聯(lián)會址紀(jì)念館工作人員的腳步，我們從多倫路出發(fā)，沿著“魯迅小道”行走。至今，虹口區(qū)仍然留存有大量左聯(lián)遺跡，“魯迅小道”便是梳理其中幾個地點串聯(lián)而成。小道見證多少歷史風(fēng)云，我們仿佛看到，90年前的“他們”行走其間，以筆為槍，鼓舞大眾，讓紅色文藝之旗屹立飄揚。
左聯(lián)重視與世界文學(xué)的聯(lián)系。在魯迅、瞿秋白等人的推動下，左聯(lián)加強對馬克思主義文藝?yán)碚摰淖g介和研究，以極大努力輸入蘇聯(lián)及其他國家的文學(xué)作品。據(jù)統(tǒng)計，自1919年到1949年，全國翻譯出版外國文學(xué)書籍約1700種，左聯(lián)時期翻譯出版的占40%。除了高爾基的《母親》、法捷耶夫的《毀滅》等早期無產(chǎn)階級文學(xué)作品，辛克萊的《屠場》、雷馬克的《西線無戰(zhàn)事》等其他國家進步作家的作品，也先后被介紹到中國來。
1931年4月25日，《前哨》推出“紀(jì)念戰(zhàn)死者專號”。
左聯(lián)的業(yè)績和作品站在了那個時代先進文化的制高點上，更是傳諸后世的寶貴財富。2020年，左聯(lián)成立90周年，中國左翼作家聯(lián)盟會址紀(jì)念館完成了近20年來最大規(guī)模的修繕改建和展陳改版工程，一些塵封的左聯(lián)往事以新面目呈現(xiàn)在觀眾面前。
紀(jì)念館三樓，是左翼文藝代表作品的展示。左翼文化大旗之下，文學(xué)、電影、戲劇等創(chuàng)作極大活躍。以電影為例，1933年3月，以夏衍為組長的黨的電影小組成立。1933年至1937年，陸續(xù)拍攝、上映了74部左翼電影。展廳中央，滾動播放著《漁光曲》《馬路天使》《風(fēng)云兒女》等電影片段。
“當(dāng)年的左聯(lián)盟員多是一群年輕人，我們希望面向今天的年輕人講好左聯(lián)故事�！弊舐�(lián)會址紀(jì)念館館長何瑛說，“對先進文化的不懈求索，正是左聯(lián)不可磨滅的時代意義�！�
到人民中去，與身處的世界保持血肉聯(lián)系，是“左聯(lián)”精神對當(dāng)下文藝的啟示
首先，左聯(lián)應(yīng)當(dāng)“向著群眾”！應(yīng)當(dāng)努力的實行轉(zhuǎn)變——實行“文藝大眾化”這目前最緊要的任務(wù)。
——《關(guān)于左聯(lián)目前具體工作的決議》
1933年1月，開明書店出版茅盾長篇小說《子夜》，3個月內(nèi)重版4次，成為轟動一時的暢銷書，也是左翼文學(xué)的代表作之一。
在周立民看來，茅盾《子夜》的成功，在于作家打開了自身生活經(jīng)驗的世界，以金融和資本的視角呈現(xiàn)1930年代的上海。同為左聯(lián)盟員的艾蕪寫作《南行記》同樣如此，對滇緬邊境民眾苦難與斗爭，以及傳奇風(fēng)情的展現(xiàn)，開拓了文學(xué)反映社會生活的新領(lǐng)地。“關(guān)注當(dāng)下，到人民中去，與身處的世界保持血肉聯(lián)系，正是左聯(lián)精神的體現(xiàn)，也是當(dāng)下中國文學(xué)需要的品格。”周立民說。
2016年，作家程小瑩參與上海市作家協(xié)會發(fā)起的“紅色起點”創(chuàng)作項目，一頭扎進對左聯(lián)往事的梳理，用三年時間完成了非虛構(gòu)作品《白紙紅字》的創(chuàng)作。在他看來，在革命最低潮的時候，左聯(lián)首揭左翼文化大旗，推動了革命文化的發(fā)展。左聯(lián)提倡的“文藝大眾化”主張，也深刻影響了后來延安以及新中國文藝構(gòu)建。
1936年初，因為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線新形勢需要，左聯(lián)解散，匯入抗日救亡文化的大潮。雖然左聯(lián)存在僅6年左右，但它在傳播馬克思主義文藝?yán)碚�、發(fā)展新文學(xué)創(chuàng)作和批評、翻譯介紹外國進步作品和作家、培養(yǎng)造就文學(xué)新人、開辟人民大眾的文學(xué)新路等方面成就卓著，為20世紀(jì)以來中國無產(chǎn)階級文學(xué)、文化發(fā)展作出重要貢獻。
1942年5月23日，毛澤東在延安文藝座談會上首先就強調(diào)文藝是為人民大眾的。華東師范大學(xué)中文系教授羅崗說，左聯(lián)繼承了五四新文化運動的傳統(tǒng)，繼續(xù)“目光向下”，從“為人生的文學(xué)”到“文藝大眾化”，讓新文學(xué)和新文化盡可能容納更多的民眾。就這一點來說，從“五四”到左聯(lián)、再到延安時期，乃至新中國成立后，這條線索一直貫穿于黨的文藝創(chuàng)作觀之中，形成“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向。時隔90載，發(fā)端于左聯(lián)的“文藝大眾化”的思考，依然閃耀著時代的光芒。
記者 顏維琦 任鵬
