“正午陽光”是近年來國內(nèi)叫得響的熒屏制作品牌。眼下熱播的電視劇《山海情》，聚焦易地扶貧，是一部非典型的“正午陽光”制作。其與主旋律碰撞，會(huì)產(chǎn)生怎樣的“化學(xué)反應(yīng)”？
且看觀眾的感動(dòng)與好評——
“故事”“真實(shí)”“鄉(xiāng)土”“生命力”……是《山海情》的“催淚點(diǎn)”。
任何時(shí)候，好劇本都是影視作品成功之本。拿《山海情》第一集來說，“吊莊”戶返鄉(xiāng)、年輕人離家出走、李水花結(jié)婚等幾段主要矛盾沖突接連展開，主人公依次登場。筆力簡省，劇情緊湊，人物關(guān)系清晰；西海固的苦、“吊莊”的艱辛、幾代人的思想差異立現(xiàn)。
與一段時(shí)間以來冗長的電視劇不同，《山海情》僅用23集篇幅，便真實(shí)展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的變遷。
“馬家沒有出過做官的，都想瘋了”“兄弟三個(gè)就一條褲子，誰有事出門了誰穿”……用對話推進(jìn)劇情、塑造人物，是該劇一大特色；從頭到尾，以極其細(xì)膩生動(dòng)的影像呈現(xiàn)人生百態(tài)，劇中布景、地理風(fēng)貌及人物造型、口音，無一不帶有鮮明的時(shí)代感，讓人身臨其境。
張嘉益在劇中飾演馬喊水（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
“《山海情》的演員像從土里長出來的”——開播后不久，這一話題便登上微博熱搜榜。
據(jù)介紹，拍攝中，劇組扎根寧夏，演員做到沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睿蝗珓∫晕鞅奔輪T為主，用地道方言表演……演員尤勇智說，拍攝環(huán)境非常艱苦，共同經(jīng)歷了從沒有樹到有樹、從地窩子到土坯房磚房，當(dāng)?shù)匕傩找徊讲阶哌^來的過程。
講述的是時(shí)代變遷，落在熒屏則是人間悲歡：李大有著急麥苗澆不上水，白老師操心村里孩子沒法兒上學(xué)，凌教授想方設(shè)法要讓村民的蘑菇賣出去……這一幀幀，一件件，構(gòu)成時(shí)代的動(dòng)人講述。
黃軒在劇中飾演馬得福（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
影視作品要引發(fā)強(qiáng)大共鳴，需要“共情”表達(dá)。
關(guān)于生存，《山海情》的宣泄是外露的。馬秋水因兒子失蹤變得神志不清，李大有因蘑菇滯銷放火燒了自家菇棚……老一輩西海固人生活太過苦澀，必須用滿格的情緒面對來自各方面的壓力。
關(guān)于愛情，《山海情》的表達(dá)是克制的。生存壓力大大壓縮了愛情的空間，正如李水花所說：“有緣則成，沒緣也是白等�！瘪R得福和李水花的羈絆，白麥苗與馬得寶的相戀，含蓄而動(dòng)人。當(dāng)白麥苗扎著麻花辮、系著圍巾、迎著夕陽，對馬得寶綻放甜美的笑，那一瞬，讓人們看到了貧困中的美好、泥土中的倔強(qiáng)，深刻感受到笑中帶淚、苦中有甜的抗?fàn)幣c堅(jiān)守。
白麥苗與馬得寶（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
黃軒、黃覺、熱依扎、張嘉益、閆妮、姚晨、郭京飛、王凱、白宇……融合了老中青三代演員的強(qiáng)大陣容，為電視劇帶來“流量”，讓故事講述更加深入人心，為表演提供了質(zhì)量保障。這也給主旋律電視劇創(chuàng)作提供了新經(jīng)驗(yàn)——通過更多廣受喜愛的演員吸引觀眾，進(jìn)而讓劇作口碑傳得更遠(yuǎn)。
《山海情》劇照（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）
自開播以來，《山海情》俘獲了不同年齡段的觀眾，其中不乏眾多“90后” “00后”，豆瓣開畫評分更是達(dá)到驚人的9.1分。
《山海情》的成功，印證了這樣一個(gè)事實(shí)：主旋律題材從來不缺精彩“中國故事”，更不缺少有欣賞力的觀眾；貼近生活的講述，才有生命力。
用平民視角和“人”的故事去講述時(shí)代變遷，用“冷”與“熱”的情感去展現(xiàn)人民的堅(jiān)強(qiáng)與奮斗——“正午陽光”的藝術(shù)追求值得稱道。
